Кинематографический ландшафт претерпевает значительные изменения: крупные студии один за другим отказываются от масштабных проектов с сильными женщинами в главных ролях. Disney закрыла проект о пиратах с Марго Робби, DC отказалась от третьей части «Чудо-женщины» и даже похоронила почти готовый фильм «Бэтгёрл». Эти решения — не просто бизнес-ходы, а сигнал о смене парадигмы в индустрии, которая более века ставила во главу угла коммерческий успех и творческую свободу.
Социальная миссия против кассовых сборов
Во второй половине 2010-х годов Голливуд, традиционно ориентированный на прибыль, предпринял беспрецедентную попытку стать агентом социальных изменений. Студии взяли курс на борьбу с различными формами неравенства — гендерным, расовым, классовым. Это была благородная цель, но, как выяснилось, крайне затратная и не всегда окупаемая. Пандемия нанесла тяжелый удар по кинопрокату, и в новых экономических реалиях индустрия больше не может позволить себе роскошь финансировать дорогостоящие проекты, чей успех основан в первую очередь на идеологической, а не на зрелищной или нарративной составляющей.
Кадр из фильма «Чудо-женщина», 2017 г.
Многообещающее начало и горькое разочарование
Изначально тренд казался золотой жилой. Успех «Голодных игр», где роль спасителя мира исполняла девушка, а не парень, вдохновил студии. Казалось, что аудитория устала от традиционных «мужских» сюжетов, и простая смена пола главного героя может вдохнуть в них новую жизнь. Кассовые сборы «Пробуждения силы» (2015), «Изгоя-один» (2016), первой «Чудо-женщины» (2017) и «Капитана Марвел» (2019) подтверждали этот тренд.
Кадр из фильма «Голодные игры: Сойка-пересмешница», 2014 г.
Однако со временем стало накапливаться все больше доказательств обратного. Серия «Дивергент» едва дотянула до трилогии. «Люди Икс: Темный Феникс» и «Новые мутанты» провалились. Перезапуск «Лары Крофт» (2018) не оправдал ожиданий. Даже критически признанная «Дорога ярости» из серии «Безумный Макс» при бюджете в $150 млн собрала относительно скромные $389 млн. «Хищные птицы» (2020) едва окупились. Последующие части новой трилогии «Звездных войн» заработали на миллиард меньше первой, а сиквел «Чудо-женщины» (2020) потерпел кассовый крах.
Кадр из фильма «Расхитительница гробниц: Лара Крофт», 2018 г.
Провалы, ставшие нарицательными
Список неудач пополнили перезагрузка «Ангелов Чарли» (2019) и женская версия «Охотников за привидениями» (2016), чей провал стал хрестоматийным. Не смог реанимировать франшизу и «Терминатор: Темные судьбы» (2019) с культовой Сарой Коннор. Отдельные проекты, такие как «Взрывная блондинка» (2017), «Призрак в доспехах» (2017) или «8 подруг Оушена» (2019), несмотря на агрессивный пиар, демонстрировали весьма посредственные результаты в прокате.
Кадр из фильма «Терминатор: Темные судьбы», 2019 г.
Что на самом деле хочет видеть аудитория?
Вывод, к которому приходит индустрия, звучит жестко: образ сверхсильной женщины в блокбастерах плохо продается. В малых дозах и как исключение он работает — публика готова принять «Убить Билла» или «Обитель зла». Однако превратить это в поток не получается. Мужская аудитория по-прежнему предпочитает традиционные боевики, а женская, хоть и хочет видеть сильных героинь, но не в экшенах, а в драмах или комедиях.
Фильмы вроде «Трех билбордов...» (2017), «Маленьких женщин» (2019), «Брачной истории» (2019) или «Земли кочевников» (2020) завоевали любовь и уважение зрителей обоего пола без навязчивой идеологической рекламы. Образ воинственной дамы прекрасно работает в комедийном ключе, как в фильмах «Охота» (2020) или «Иду искать» (2019).
Кадр из фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», 2017 г.
Обратите внимание: Второй финансовый потолок бизнеса или как преодолеть барьеры внутри себя.
Итоги и последствия «феминистского поворота»
Инерция в киноиндустрии велика, поэтому в ближайшие годы мы еще увидим несколько провальных проектов. Однако маятник уже качнулся в другую сторону. При этом усилия Голливуда не прошли даром. Стереотипы о «женских» и «мужских» ролях в кино серьезно пошатнулись. Актрисы добились более справедливой оплаты, а женщины-сценаристы и режиссеры заняли гораздо более заметное место в индустрии.
Кино показало, что женщины бывают очень разными и могут демонстрировать силу, и в этом нет ничего плохого. Однако Голливуд, судя по всему, отказывается от агрессивного, подчас карикатурного феминизма, имитирующего мужские черты. Бюджеты таких проектов будут урезаны, а маркетинг перестанет делать ставку на «революционность» сильной героини как главную ценность фильма.
Кадр из фильма "Охота", 2020 г.
Успех «Голодных игр» или «Убить Билла» был не в том, что их героини пытались быть «круче парней», а в том, что они демонстрировали уникальное, человеческое сочетание силы и уязвимости. Именно этот баланс, а не идеологический манифест, ищет современный зритель.
Больше интересных статей здесь: Бизнес.
Источник статьи: Во второй половине 2010-х Голливуд изменил своим вековым правилам и решил сыграть свою роль в масштабном изменении мира.