Я владею небольшим производством по печати на одежде и хочу поделиться практическим опытом, который поможет избежать распространенных ошибок. Я не дизайнер, поэтому сосредоточусь на технической стороне вопроса — как правильно подготовить файл для печати, чтобы результат радовал, а не разочаровывал.
Проблема с исходниками: почему «картинка из интернета» не подходит
Часто клиенты присылают запрос: «Нужно 10 футболок с этим логотипом» — и прикрепляют маленькое, низкокачественное изображение, скачанное из интернета. Многие даже не сохраняют исходный файл после первого заказа. Когда я объясняю, что для печати нужен исходник (например, PSD-файл с корректной цветовой схемой), а не просто картинка, некоторые удивляются: «Вырежи в Фотошопе и все!». Однако «вырезать» — недостаточно. Чаще всего такой логотип нужно полностью перерисовывать, что по стоимости может превышать цену самой футболки. Самое сложное — точно воспроизвести пропорции и цветовую гамму оригинала. Когда качество исходного изображения очень низкое («джипег»), приходится прибегать к помощи нейросетей для улучшения, что также увеличивает время и стоимость работы.
Основы подготовки: печать на светлых и темных тканях
Начнем с относительно простого метода — сублимационной печати. Для нее достаточно изображения в формате JPEG или PNG, и перенос на ткань происходит точно. Но есть важный нюанс: белый цвет на картинке редко совпадает с белизной ткани. Если оставить «белый» фон как есть, на футболке он может выглядеть грязно-серым и иметь четкую границу. Поэтому фон либо делают идеально белым, либо полностью удаляют, создавая прозрачность.
На фото — мой первый опыт: фон рисунка казался белым на экране, но на футболке оказался темнее.
Обратите внимание: Как разработать и использовать бизнес-план.
Сложный вызов: печать на черных футболках
С печатью на темных тканях все гораздо сложнее. Стандартный принтер «думает», что печатает на белой бумаге, и игнорирует белый цвет, считая его фоном. Поэтому для переноса цветного изображения на черную ткань сначала наносится белая подложка, а уже поверх — сам принт. Казалось бы, все просто? Но это не так.
Если в дизайне есть светлые градиенты или полутона, принтер, пытаясь их передать, реже ставит точки чернил. На черном фоне это приводит к появлению «грязи» — неровных, бледных пятен. Пример неудачной печати:
Я специально показала только часть принта.
Видите? Белая подложка проступила там, где ее быть не должно, испортив светлые элементы.
Если же печатать без белой подложки, принт будет слишком темным и сольется с тканью. Идеальное решение требует ручной работы: нужно в графическом редакторе точно указать области, где белая заливка не нужна. Программа сама не понимает, где должен быть плавный переход в темный цвет. Кроме того, сплошная белая подложка делает отпечаток плотным и некомфортным для носки.
Как выглядит правильно подготовленный файл для темной ткани
Вот так должен выглядеть принт, готовый к печати на черной футболке:
Да, именно так — с дырками.
А вот результат на ткани:
Что было сделано:
1. Удален черный цвет. Черный в дизайне заменяется цветом самой ткани. Если оставить черные чернила, они могут отличаться от оттенка футболки, создавая неприятный контраст.
2. Созданы пустоты в белой подложке. Чтобы принт не напоминал резиновую аппликацию, в нем оставляют «окошки», через которые видна ткань.
Я специально поменяла фон, чтобы пустоты были видны.
Краска немного растекается по волокнам, поэтому на готовом изделии эти пустоты не видны, но принт остается мягким и приятным на ощупь. Такая подготовка требует много времени, поэтому часто проще создавать дизайны, изначально адаптированные для темных тканей — с большими областями, оставленными под цвет футболки.
С этим принтом у меня ассоциируется песня «Братья кролики».
Если интересно, могу рассказать и о других аспектах бизнеса — о работе со сложными клиентами или нюансах сотрудничества с маркетплейсами.
Больше интересных статей здесь: Бизнес.
Источник статьи: Печатный бизнес. Подготовка изображения для печати. Ещё немножко авторского контента.